UN HOMBRE EN UNA ISLA

Un hombre en una isla

El autor de El hombre que amaba a los perros, premio nacional de
Literatura, habla, entre otras cosas, de su paso por JR, de su próxima
novela y del debut de Mario Conde en el cine


Ciro Bianchi Ross
digital@juventudrebelde.cu
12 de Febrero del 2013 18:09:19 CDT

Está traducido a 15 idiomas y le han llovido, con justicia, los
reconocimientos dentro y fuera de Cuba. Cada uno de sus libros es un
éxito de crítica y público, y las ventas le permiten vivir de la
literatura y, sobre todo, para la literatura. Porque este escritor de
57 años de edad y vecino del muy habanero barrio de Mantilla, donde
nació y creció, es sobre todo un amante del oficio de escribir, un
hombre disciplinado y metódico que trabaja en su obra todos los días
posibles, de lunes a lunes.

Pronto aparecerá Herejes, la séptima novela que tiene como
protagonista a Mario Conde, uno de los personajes mejor delineados de
las letras cubanas y que quizá no demore en aparecer en el cine. Aun
después de la publicación de dos libros descomunales como La novela de
mi vida (2002) y El hombre que amaba a los perros (2009), una obra
inquietante y ambiciosa que muchos no vacilan en considerar su mejor
novela, Leonardo Padura insiste en no abandonar a ese detective que se
mueve con él en el tiempo y le permite reflexionar sobre la realidad
cubana. Un detective que su creador quiere cada vez menos policial y
más social, lo que lo lleva al tremendo reto de escribir una novela
policial sin policías y casi sin crímenes.

UNA OPCIÓN DE LIBERTAD

Es lo que sucede en Herejes. Un judío sefardí que vive en Holanda en
la época de Rembrandt pinta un cuadro. Viola de esa manera la ley
Mosaica que prohíbe a los judíos la representación de figuras. En un
país que es, en ese momento, el más rico y libre del mundo, hay
libertades que no se permiten. Pasan los años y llega a Cuba un niño
judío asquenazí, esto es, proveniente de la Europa del Este. Sus
padres también iban a venir a La Habana. Lo harían en el San Luis, un
barco cuyos pasajeros, ya con La Habana delante, no pudieron
desembarcar. Ellos traían la pintura que, con el tiempo, pese a que no
desembarcaron, aparecerá misteriosamente en la ciudad. El niño crece,
renuncia a su condición de judío y se hace cubano. Sale de Cuba en
1958 y se instala en Miami. Años después, su hijo vendrá para entender
por qué su padre se fue de la Isla y, sobre todo, por qué no llevó
consigo aquel cuadro que formaba parte del patrimonio familiar. Así,
pide ayuda a Mario Conde, que investigaba entonces sobre una muchacha
emo que desapareció cuando quiso dejar de serlo.

Si se le pregunta cuál es el tema de Herejes, el escritor responde que
es la búsqueda de la reafirmación personal y de una opción de
libertad. Tanto el judío como la muchacha, en un lapso de 300 años,
optan por su libertad individual.

Es una novela compleja, con un lenguaje rico y barroco, puntualiza
Padura. Le sería muy fácil escribir como lo hizo en los 90. Pero no
puede hacerlo después de un libro tan complejo como El hombre que
amaba a los perros, antecedido por otros como La novela de mi vida y
La neblina del ayer (2005). Aumenta el nivel de expectativas, y ha
logrado disponer de los medios para hacer la literatura que le
interesa. Precisa que en Cuba se simplifica la relación del escritor
con el mercado. Piensa que es el mercado lo que posibilita al escritor
ganar en independencia para decidir sobre lo que escribirá y el tiempo
que dedicará a su obra.

PENSAR EN EL LECTOR

Padura se ha valido de la novela policial para escribir novelas. El
enigma por el enigma no le interesa, sino hacer que lo escrito tenga
una connotación social. Que refleje los problemas y lados oscuros de
la sociedad. Así sucede en las novelas de Mario Conde, desde la
primera, Pasado perfecto (1991). En todas, el enigma ha estado en un
segundo plano y, en Herejes, pasa a un tercero, donde el misterio
aparece y desaparece, pero el lector sabe que está leyendo una novela
policial, una buena historia que lo atrapa hasta el final.

Porque si de algo está convencido el autor de Paisaje de otoño (1999)
es que sin una historia no hay novela. Y cuando escribe piensa solo en
el lector, se empeña en convencerlo.

Su paso por Juventud Rebelde lo llevó a escribir un tipo de reportaje
en el que se mezclaban periodismo y literatura. Corría el año 1983. La
dirección se empeñaba en hacer un periódico dominical distinto y se
pensó que Padura, que no era graduado de Periodismo sino de Filología,
podía tener un papel relevante en ese proyecto. Confiesa que al inicio
no supo bien lo que haría, pero buscó historias, mitos, leyendas,
personajes y lugares perdidos, y los abordó como si fueran literatura.

Escribió sobre Yarini, el Chori y Chano Pozo. También sobre El
Calvario, El Cobre, el barrio chino habanero. No escapó a su mirada el
tórrido romance que en el cafetal de Angerona vivieron la haitiana
Úrsula Lambert y el alemán Cornelio Souchay, la leyenda del castillo
de Averhoff ni el episodio de traición y muerte en la casona del barón
de Kessel. Entrevistó, por otra parte, a los más famosos jugadores de
béisbol de los 60. En esta línea, su diálogo con Manuel Alarcón, del
equipo Orientales, queda como una de las mejores entrevistas
realizadas en Cuba.

A esa serie pertenece el reportaje sobre El Bagá, un pueblo situado en
el fondo de la bahía de Nuevitas, fundado antes que la propia Nuevitas
y cuya vida se extinguió, sin embargo, hacia 1920. Cuando Padura
visitó el lugar, en 1985, algunos restos materiales y fragmentos de
historia eran lo único que sobrevivía de aquel sitio que, en 150 años
de existencia, fue quemado seis veces.

¿Cómo se las arregló el novel periodista para descubrirle al lector
esa ciudad olvidada y perdida por donde alguna vez la vida caminó de
prisa, huyendo del fuego? Lo hizo a través del relato de Cándido
Lutero, que una tarde se sentó en su taburete a ver la ruina mustia y
carbonizada del poblado por cuyas calles polvorientas no transitaban
ya ni siquiera los perros, y que luego, acostado en su camastro, vio
cómo le llegaba la muerte. Porque Cándido está muerto y es él quien
cuenta la historia, tal como sucede en Pedro Páramo, la novela de Juan
Rulfo; un recurso propio de la literatura para dar una historia real.

REBELDE FUE UNA ETAPA DE CREACIÓN

Padura guarda una memoria grata de su paso por Juventud Rebelde.
Trabajó con una libertad absoluta, recuerda. Nadie intentó poner
pautas en su trabajo; nadie insistió en saber de antemano qué
investigaba, ni le pidieron cuentas por sus demoras. Reitera que JR
fue una etapa de creación y no un simple medio para ganarse la vida.
Por eso la vigencia de mucho de lo que publicó entonces, compilado en
parte en títulos como El viaje más largo (1994) —que se considera su
libro de periodismo más paradigmático— y El alma en el terreno (1989),
que se reeditará este año. De aquella etapa es Fiebre de caballos
(1988), su primera novela. Lo ha dicho varias veces: antes de Juventud
Rebelde era un aficionado.

Busca entonces otros horizontes. En 1990 pasa a La Gaceta de Cuba, y
se abre una etapa muy fructífera en su vida. Da a conocer la ya
mencionada Pasado perfecto. Escribe un volumen sobre Alejo Carpentier.
Recibe, con Vientos de cuaresma (1995), el Premio Nacional de Novela,
y en ese mismo año, con otra novela, Máscaras, obtiene en España el
Premio Café Gijón que le abre el camino de la fama. Es el jefe de
redacción de ese periódico de la Unión de Escritores y Artistas de
Cuba, pero no desperdicia la oportunidad de llenar muchas de sus
páginas. Se acerca a la música y, a través de entrevistas con los más
legendarios y representativos salseros, que recogerá luego en Los
rostros de la salsa (1997), buscará las raíces de esa expresión
artística y su evolución. Consciente de que el destino último del
periodismo es el libro, ha compilado artículos y crónicas en títulos
como Entre dos siglos (2006), La memoria y el olvido (2011) y Un
hombre en una isla (2012).

MANTILLERO HASTA LA MUERTE

Desconoce cuánto, en su caso, debe el narrador al periodista. Son
diferentes las visiones que tienen el uno y el otro acerca de la
realidad. Algo, sí, insiste en puntualizar: trabaja con el mismo rigor
en ambas riberas. Desde sus días en Rebelde nunca asumió el periodismo
por el camino más fácil. ¿Es el periodismo tiempo perdido? Lo niega
categóricamente. Estima que es su forma de mantener un diálogo directo
con su realidad, y no desde la mirada del escritor, sino del ciudadano
y el periodista. No es casual que la columna que escribe para una
agencia extranjera de prensa lleve el título de La esquina de Padura,
porque insiste en ver el mundo desde una esquina del barrio de
Mantilla, y se define como un «mantillero».

Es una definición que tiene, en su caso, una serie de condicionantes
previas. Explica: no es lo mismo hablar de un hombre que nació en
Mantilla y ha vivido en el mismo sitio los 57 años de su existencia,
que decir además que la familia de ese hombre, durante tres
generaciones, vivió en la misma barriada. Los Padura estuvieron entre
las cinco o seis familias fundadoras del poblado hacia 1850. Allí, el
padre logró establecerse como comerciante y numerosos miembros de la
familia se vincularon con lo que fue el corazón económico del barrio:
el paradero de la ruta 4. Todos en Mantilla conocen a los Padura y con
todos mantienen los Padura una relación estrecha. Desde temprano,
pelota en mano, se acostumbró a vivir en la calle. Su madre, católica,
lo dotó de una manera muy concreta de percibir el humanismo. Con su
padre, masón, aprendió el concepto de la fraternidad. Para él también
eran hermanos los hermanos de logia de su padre: el negro, el blanco,
el profesional y un hombre tan humilde como Santiago, el basurero del
barrio.

La literatura es una profesión solitaria. El cine, en cambio, prefiere
asumirlo a cuatro manos. Con su esposa, la crítica y narradora Lucía
López Coll, trabajó en el guión de Siete días en La Habana, que contó
con la producción del actor puertorriqueño Benicio del Toro. Ahora,
también con Lucía, trabaja en una serie que tendrá a Mario Conde como
protagonista, y escribe un texto para el reconocido realizador francés
Laurent Cantet que quiere llevar a la pantalla grande una idea sobre
un pasaje de La novela de mi vida, mientras espera que se concrete el
proyecto cinematográfico de El hombre que amaba a los perros, una
película cara, que se filmará en seis países y en seis idiomas.

Entonces, el cine ocupará el quehacer de Leonardo Padura en los meses
venideros. Y, ya con el Premio Nacional de Literatura, el máximo
galardón de las letras cubanas, en su haber, quiere asimismo dedicar
tiempo a la promoción internacional de su obra.


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Ciro Bianchi Ross
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